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Note rédigée situant les enjeux de ma recherche artistique

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Note situating the issues of my artistic research

Mes recherches plastiques se construisent autour de matériaux qui structurent l’architecture contemporaine (béton, verre, métal) pour leur donner une présence organique ou minérale. Le moulage et le modelage sont à l’origine de nombre d’ éléments de mes installations. Le passage du verre de l’état solide à l’état visqueux pour revenir à l’état solide favorise les prises d’empreintes. Le passage du béton de l’état liquide à l’état solide favorise lui aussi ces prises d’empreintes. Les matériaux solidifiés gardent en mémoire l’état liquide initial, et conservent une apparence fluide, constat essentiel étant donné ma quête perpétuelle de l’eau. L’eau traverse l’ensemble de ma réflexion. Fusion et solidification font donc entièrement partie de mon protocole expérimental.

L’expression empruntée à la physique thermodynamique transition de phase semble être le lien entre la matière, Bachelard et mes obsessions. Il s’agit en effet du passage d’un état à un autre; de liquide à gazeux, de gazeux à solide… moment de déséquilibre où l’on bascule de l’un à l’autre, à une température donnée, sous une pression donnée.

Chaque sculpture est plurielle quant au choix des matériaux. Les uns piègent la lumière, d’autres la laissent passer, d’autres enfin la réfléchissent. Je crée ainsi des chemins de lumière qui confèrent une dynamique singulière à chaque structure.

J’attribue à chaque matériau une valeur symbolique et leur juxtaposition modifie leur sens ou le précise : le verre pour les espaces aquatiques, le béton pour les parties de corps, le métal pour la structure. Le verre confère fragilité et dangerosité, le béton saisit les intentions corporelles, le métal aiguise les perspectives et renforce l’idée de mouvement.

Je modèle des corps où d’infimes torsions suggèrent à la fois mouvement et déséquilibre. De ce fait, chaque posture porte la marque de l’instant d’avant et celle de l’instant d’après. Ma réflexion plastique se nourrit tout autant de mon mouvement propre et celui des autres, de ma sensibilité aux flux migratoires et aux gestes individuels.

Mon travail par plans et le vide entre ces plans affirment un état de déséquilibre. Je crée des zones d’interface entre le verre et le vide, entre l’air et l’eau.

Mes installations prennent souvent corps dans des zones d’interface, zone d’interface entre la terre et l’air, entre l’eau et l’air, entre la terre et l’eau, entre l’urbain et la nature. Ces surfaces de transitions accueillent l’équilibre fragile que je souhaite donner à mes sculptures.

Je place au centre de ma réflexion plastique les déséquilibres psychiques et physiques liés aux mouvements migratoires. J’attache une attention particulière aux instants éphémères où le choix se fait et aux impulsions liées à ce choix. La courbe du temps d’un individu lui est propre et les points d’inflexion de cette courbe m’interrogent. Certaines problématiques m’ont animée particulièrement, celle de l’exil est récurante.

Note situating the issues of my artistic research

My artistic research is built around materials that structure contemporary architecture (concrete, glass, metal) in order to give them an organic or mineral presence. Molding and modeling are at the origin of many elements of my installations.  The passage of glass from a solid state to a viscous state to return to a solid state promotes the stamp imprint.   The passage of the concrete from a liquid state to a solid state also facilitates the stamp imprint.  The solidified materials retain memory of the initial liquid state and keep a fluid appearance, an essential aspect, given my constant exploration of water.  Water traverses the entirety of my reflection.  Hence, fusion and solidification make up an integral part of my experimental protocol.  The expression borrowed from thermodynamic physics phase transition seems to be the link with the matter, Bachelard, and my obsessions.  In fact, it is the question of the passage from one state to another; from liquid to gaseous, from gaseous to solid…a moment of imbalance where one changes dramatically from one to the other, at a given temperature, under a given pressure.  Each sculpture is plural concerning my choice of materials.  Some capture the light, others let it pass through, still others reflect it.  Thus, I create pathways of light that confer a dynamic unique to each structure.

I attribute a symbolic value to each material and their juxtaposition modifies their meaning or clarifies it: glass for aquatic spaces, concrete for the parts of the body, metal for the structure.  Glass confers fragility and dangerousness, concrete grasps corporal intentions, metal sharpens perspectives and reinforces the idea of movement.

I mold bodies where tiny twists suggest both movement and disequilibrium.  Consequently, each position bears the mark of the preceding instant and the subsequent instant.  My artistic reflection is nourished as much by my own movement and that of others as by my sensitivity to migratory flow and individual gestures.

Working with 2D planes and the void between these planes affirms a state of disequilibrium.  I create zones of interface between the glass and the void, between air and water.

My installations often take shape in zones of interface, the zone of interface between land and air, between water and air, between land and water, between the urban and nature.  These transition surfaces shelter the fragile equilibrium that I strive to give to my sculptures.  I place at the center of my artistic reflection the psychic and physical disequilibrium tied to migratory movement.  I attach particular attention to the ephemeral moments when the choice is made and to the impulses tied to this choice.  The time curve of an individual is specific to him and the inflection points of this curve call out to me.  Certain problematics piqued my interest particularly, the one of exile is recurrent.

 

 

 

 

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